El Sennheiser EW IEM G4 es el otro estándar profesional del monitoreo in-ear inalámbrico junto al Shure PSM300, y es al que hay que recurrir cuando la prioridad es la calidad de audio. El companding HDX de Sennheiser mantiene el enlace UHF analógico inusualmente transparente, con artefactos de compresión mínimos: oyes la mezcla, no al sistema trabajando sobre ella. Los compromisos son igual de claros: el precio más alto del segmento profesional de IEM inalámbricos, unos auriculares incluidos que quedan por debajo del nivel de la electrónica y un conjunto de funciones que la mayoría de artistas de locales pequeños no llegará a activar nunca.
Construcción y diseño
El equipo son tres piezas. El transmisor SR IEM G4 es una unidad de medio rack con carcasa totalmente metálica, unos 980 g en la balanza, con una pantalla OLED brillante que muestra frecuencia, banco y canal, medición de AF y estado del bloqueo. Sennheiser incluye en la caja el kit de rack GA 3 y una antena de varilla, así que el transmisor entra directamente en un rack de 19 pulgadas — solo, o dos unidades una al lado de la otra en un único espacio de rack — sin pedir accesorios aparte. Ese detalle señala para quién está pensado: equipo diseñado para vivir en un rack de monitores, no para apoyarse en una mesa detrás de la cabina.
El receptor de petaca EK IEM G4 es la pieza que se lleva los golpes, y está hecha para ello: una carcasa metálica robusta de aproximadamente 82 × 64 × 24 mm, alimentada por dos pilas AA o por la batería recargable BA 2015 de Sennheiser, con unas 4–6 horas declaradas por juego. El control de volumen es suave y preciso, y los controles se bloquean, así que ni una rodilla ni un cable enganchado pueden cambiarte la mezcla en mitad del set.
Los auriculares IE 4 incluidos son el punto débil de un paquete por lo demás de nivel profesional. Son intraurales dinámicos de un solo driver que aíslan de forma aceptable y sobreviven como repuesto, pero las reseñas de propietarios los describen sistemáticamente como lo primero que hay que cambiar: este transmisor merece al menos los propios IE 100 Pro de Sennheiser o unos Shure SE215.
Calidad de audio y rendimiento de RF
Aquí es donde el G4 se gana su precio. El compander HDX de Sennheiser comprime el rango dinámico de la señal en 2:1 antes de transmitir y lo expande de vuelta en el receptor, lo que empuja hacia abajo el ruido de fondo sin el bombeo que añaden los companders más baratos. Las cifras publicadas respaldan lo que reportan los propietarios: relación señal/ruido por encima de 90 dB, distorsión por debajo del 0.9 % y respuesta de audio de 25 Hz a 15 kHz. Ese techo de 15 kHz es una propiedad de la radio FM analógica como categoría — el PSM300 cae en la misma región — así que lo que ganas de verdad frente a los rivales es menos grano y unos medios más abiertos, no más agudos.
El lado de RF es igual de serio. Cada versión cubre una ventana UHF amplia — el juego de banda A abarca 516–558 MHz, un rango de 42 MHz con 1.680 frecuencias sintonizables en pasos de 25 kHz — y la potencia de transmisión es seleccionable hasta 50 mW donde la normativa lo permite. El EK IEM G4 usa diversidad adaptativa: trata el cable de los auriculares como una segunda antena y conmuta al camino de señal que esté más limpio. En un escenario de festival abarrotado de micrófonos inalámbricos, IEM e intercomunicadores, esa combinación — espectro libre al que resintonizar y diversidad para sortear las reflexiones — es la razón de que el G4 mantenga una señal estable a distancias de hasta 100 metros con línea de visión directa.
Una queja recurrente de propietarios merece contexto: un puñado de reseñas en tiendas menciona un siseo audible entre canciones. La expansión HDX funciona mejor con un nivel de entrada sano, así que el arreglo suele estar en el ajuste de ganancia: manda al transmisor un envío a nivel de línea en condiciones y el ruido de fondo vuelve a caer por debajo del ruido de sala con el que compite.
Configuración y gestión de canales
Para un solo sistema, la puesta en marcha es más rápida de lo que sugiere la hoja de especificaciones. La petaca puede escanear la banda en busca de espectro limpio, y los ajustes viajan del transmisor al receptor por un enlace de sincronización por infrarrojos: acercas la petaca al panel frontal, pulsas sync y la frecuencia y los ajustes de audio se transfieren en un par de segundos.
La coordinación multisistema es donde el G4 se separa de rivales más sencillos. El plan de frecuencias está organizado en 20 bancos fijos, cada uno con hasta 16 canales calculados en fábrica y libres de intermodulación, más seis bancos de usuario para coordinación a medida: hasta 16 sistemas funcionando en paralelo desde una sola banda. Un puerto Ethernet en el transmisor conecta con el software Wireless Systems Manager de Sennheiser, así que un técnico de monitores puede vigilar y resintonizar un rack entero de transmisores desde un portátil en lugar de ir pasando pantallas en los paneles frontales.
Dos advertencias. Los menús son profundos — modo de salida, EQ HiBoost, limitador, squelch y funciones de bloqueo viven todos unas capas más abajo — y los propietarios que llegan desde sistemas más simples cuentan que pasan una tarde con el manual antes de que el flujo de trabajo se vuelva rápido. Y los rangos UHF están bloqueados por región por ley, no solo por referencia: en el Reino Unido, la versión de banda GB se sitúa en el canal 38 (606–614 MHz) y necesita una licencia PMSE compartida del regulador británico Ofcom por 75 £ al año, y varios otros rangos europeos exigen registro o licencia, con solo franjas estrechas libres de licencia. Compra la banda que sea legal allí donde tocas de verdad.
En uso
El G4 cobra sentido en el momento en que el monitoreo pasa de ser un gadget a ser infraestructura. En un equipo de gira o de festival hace lo que promete la hoja de especificaciones: el transmisor desaparece en el rack, la petaca metálica se sacude los desmontajes de cada noche y la RF se mantiene sólida mientras los sistemas más baratos buscan aire. Alimentarlo con pilas AA cada noche es el coste oculto que más mencionan los propietarios: la batería BA 2015 y su cargador son extras casi obligatorios para un uso a tiempo completo. El limitador ajustable del receptor también merece configurarse el primer día: unos in-ears a un nivel fijo y controlado son más amables con tus oídos que unos monitores de suelo, y nuestra guía de los mejores tapones para DJ cubre la protección auditiva para el resto de la noche.
El precio es el portero honesto. Sennheiser lanzó la generación G4 en 2018 con el juego IEM a 999 $; a agosto de 2026, el comercio estadounidense lista el juego de banda A1 a 1.149 $ y las versiones de bandas A y G a 1.249 $, con el juego doble (un transmisor, dos petacas) a 1.649 $. Para un DJ que se monitoriza solo en un club pequeño, eso compra un margen que nunca va a usar: el Phenyx Pro PTM-10 cubre el servicio en locales pequeños y de ensayo por una fracción del coste, y el XTUGA IEM1200 pone a una banda entera con in-ears por menos de la mitad de un solo sistema G4.
Frente al Shure PSM300
El PSM300 sigue siendo el único rival de verdad del G4 a este nivel, y la elección se reparte con nitidez. La configuración profesional P3TRA215CL de Shure — petaca metálica P3RA más auriculares SE215 — figura a 989 $ a agosto de 2026, así que es más barata y sale de caja con mejores auriculares. Responde con MixMode, que mezcla dos fuentes directamente desde la petaca; el modo Focus del G4 contesta dejándote reequilibrar los dos lados de la señal estéreo. Donde gana el Sennheiser es en todo lo que hay antes en la cadena: ruido y grano audiblemente menores, un ancho de banda de conmutación más amplio con más canales coordinados por banda y el ecosistema de rack y Ethernet que un técnico de monitores realmente quiere administrar. Elige el Shure para una simplicidad fiable con una o dos mezclas; elige el G4 cuando la calidad de sonido y la escala multisistema justifiquen el sobreprecio — y mira cómo se clasifican ambos en nuestra guía de los mejores monitores in-ear.
