Das Sennheiser EW IEM G4 ist neben dem Shure PSM300 der andere Profi-Standard im drahtlosen In-Ear-Monitoring – und das System der Wahl, wenn Audioqualität oberste Priorität hat. Sennheisers HDX-Companding hält die analoge UHF-Strecke ungewöhnlich transparent, mit minimalen Kompressionsartefakten: Du hörst den Mix, nicht das System, das an ihm arbeitet. Die Kompromisse sind genauso klar: der höchste Preis im Profi-Segment für Wireless-IEM, mitgelieferte Ohrhörer, die unter dem Niveau der Elektronik bleiben, und ein Funktionsumfang, den die meisten Acts in kleinen Läden nie einschalten werden.
Verarbeitung und Design
Das Set besteht aus drei Teilen. Der Sender SR IEM G4 ist eine Halbrack-Einheit im Vollmetallgehäuse, rund 980g auf der Waage, mit einem hellen OLED-Display für Frequenz, Bank und Kanal, AF-Metering und Sperrstatus. Sennheiser legt das Rack-Kit GA 3 und eine Stabantenne bei, sodass der Sender ohne separate Zubehörbestellung direkt ins 19-Zoll-Rack wandert – allein oder zu zweit nebeneinander auf einer Höheneinheit. Dieses Detail zeigt, für wen das Gerät gedacht ist: Equipment, das in einem Monitor-Rack leben soll, nicht auf einem Tisch hinter der Booth stehen.
Der Taschenempfänger EK IEM G4 ist das Teil, das die Prügel einsteckt, und dafür ist er gebaut: ein robustes Metallgehäuse von etwa 82 × 64 × 24mm, gespeist aus zwei AA-Zellen oder Sennheisers BA-2015-Akku, mit laut Hersteller 4–6 Stunden Laufzeit pro Satz. Der Lautstärkeregler läuft geschmeidig und präzise, und die Bedienelemente lassen sich sperren, damit ein Knie oder ein hängengebliebenes Kabel den Mix nicht mitten im Set verstellt.
Die mitgelieferten IE-4-Ohrhörer sind der Schwachpunkt eines sonst professionellen Pakets. Es sind dynamische Ein-Treiber-Ohrhörer, die ordentlich abschirmen und als Ersatz taugen, aber Besitzerbewertungen nennen sie durchweg als das Erste, was ersetzt wird – dieser Sender verdient mindestens Sennheisers eigene IE 100 Pro oder ein Shure SE215.
Audioqualität und RF-Performance
Hier verdient sich das G4 seinen Preis. Sennheisers HDX-Compander staucht den Dynamikumfang des Signals vor der Übertragung 2:1 und expandiert ihn im Empfänger zurück – das drückt den Rauschteppich nach unten, ohne das Pumpen, das billigere Compander hinzufügen. Die veröffentlichten Zahlen decken sich mit dem, was Besitzer berichten: Signal-Rausch-Abstand über 90dB, Verzerrungen unter 0,9 % und ein Audiofrequenzgang von 25Hz bis 15kHz. Die Grenze bei 15kHz ist eine Eigenschaft analoger FM-Funkstrecken als Gattung – das PSM300 rollt in derselben Region ab –, was du gegenüber der Konkurrenz also wirklich gewinnst, sind weniger Körnung und offenere Mitten, nicht mehr Höhen.
Die RF-Seite ist genauso seriös. Jede Version deckt ein breites UHF-Fenster ab – das A-Band-Set reicht von 516–558MHz, ein Bereich von 42MHz mit 1.680 Frequenzen in 25kHz-Schritten – und die Sendeleistung ist wählbar bis 50mW, wo die Vorschriften es erlauben. Der EK IEM G4 nutzt Adaptive Diversity und behandelt das Kopfhörerkabel als zweite Antenne, um jeweils auf den saubereren Signalweg umzuschalten. Auf einer Festivalbühne voller Funkmikrofone, IEMs und Intercom ist genau diese Kombination – freies Spektrum zum Umstimmen plus Diversity gegen Reflexionen – der Grund, warum das G4 bei Sichtverbindung auf Distanzen bis 100 Meter ein stabiles Signal hält.
Eine wiederkehrende Besitzerklage verdient Kontext: Eine Handvoll Händlerbewertungen erwähnt hörbares Rauschen zwischen den Songs. Die HDX-Expansion arbeitet am besten mit gesundem Eingangspegel, die Lösung ist also meist Gain-Staging – füttere den Sender mit einem sauberen Line-Pegel-Send, und der Rauschteppich sinkt wieder unter das Raumrauschen, mit dem er konkurriert.
Einrichtung und Kanalverwaltung
Für ein einzelnes System geht die Einrichtung schneller, als das Datenblatt vermuten lässt. Der Taschenempfänger kann das Band nach freiem Spektrum scannen, und die Einstellungen wandern per Infrarot-Sync vom Sender zum Empfänger – Pack vor die Frontblende halten, Sync drücken, und Frequenz samt Audioeinstellungen sind in ein paar Sekunden übertragen.
Bei der Koordination mehrerer Systeme setzt sich das G4 von einfacheren Rivalen ab. Der Frequenzplan ist in 20 feste Bänke organisiert, jede mit bis zu 16 werksseitig berechneten, intermodulationsfreien Kanälen, dazu sechs User-Bänke für eigene Koordination – bis zu 16 Systeme parallel aus einem Band. Über den Ethernet-Port am Sender läuft Sennheisers Wireless Systems Manager, sodass ein Monitor-Engineer ein ganzes Rack voller Sender vom Laptop aus überwachen und umstimmen kann, statt sich durch Frontpanels zu scrollen.
Zwei Einschränkungen. Die Menüs gehen tief – Ausgangsmodus, HiBoost-EQ, Limiter, Squelch und Sperrfunktionen liegen ein paar Ebenen weiter unten –, und Umsteiger von einfacheren Systemen berichten, dass sie einen Abend mit dem Handbuch verbringen, bevor der Workflow flott von der Hand geht. Und die UHF-Bereiche sind gesetzlich regional gebunden, nicht nur per SKU: In Großbritannien liegt die GB-Band-Version im Kanal 38 (606–614MHz) und braucht eine geteilte PMSE-Lizenz der britischen Regulierungsbehörde Ofcom für 75 £ im Jahr, und auch etliche andere europäische Bereiche verlangen eine Anmeldung oder Lizenz – nur schmale Ausschnitte sind lizenzfrei. Kauf das Band, das dort legal ist, wo du tatsächlich spielst.
Im Einsatz
Das G4 ergibt in dem Moment Sinn, in dem Monitoring zur Infrastruktur wird statt zum Gadget. Auf einem Tour- oder Festival-Rig hält es, was das Datenblatt verspricht: Der Sender verschwindet im Rack, das Metall-Pack steckt die nächtlichen Load-outs weg, und das Funksignal bleibt stabil, während billigere Systeme nach Luft suchen. Es jeden Abend mit AA-Zellen zu füttern ist der versteckte Kostenpunkt, den Besitzer am häufigsten nennen – der BA-2015-Akku samt Ladegerät ist für den Vollzeiteinsatz eine quasi obligatorische Zusatzinvestition. Auch der einstellbare Limiter des Empfängers gehört am ersten Tag konfiguriert: In-Ears auf festem, kontrolliertem Pegel sind gnädiger zu deinen Ohren als Wedges, und unser Guide zu den besten DJ-Ohrstöpseln behandelt den Gehörschutz für den Rest der Nacht.
Der Preis ist der ehrliche Türsteher. Sennheiser hat die G4-Generation 2018 gestartet, mit dem IEM-Set bei $999; Stand August 2026 listet der US-Handel das A1-Band-Set bei $1.149 und die A- und G-Band-Versionen bei $1.249, das Twin-Set (ein Sender, zwei Packs) bei $1.649. Für einen DJ, der allein in einem kleinen Club monitort, kauft das Reserven, die er nie nutzen wird – das Phenyx Pro PTM-10 deckt kleine Venues und Proberaum-Dienst für einen Bruchteil der Kosten ab, und das XTUGA IEM1200 bringt eine ganze Band für weniger als die Hälfte eines einzelnen G4-Systems auf In-Ears.
Der Vergleich mit dem Shure PSM300
Das PSM300 bleibt auf diesem Niveau der einzige echte Rivale des G4, und die Wahl teilt sich sauber auf. Shures Profi-Konfiguration P3TRA215CL – Metall-Bodypack P3RA plus SE215-Ohrhörer – steht Stand August 2026 mit $989 in der Liste, ist also günstiger und liefert ab Werk die besseren Ohrhörer. Sie kontert mit MixMode, das zwei Quellen direkt am Pack mischt; der Focus-Modus des G4 antwortet, indem er die beiden Seiten des Stereo-Feeds neu ausbalancieren lässt. Wo der Sennheiser gewinnt, ist alles davor in der Kette: hörbar weniger Rauschen und Körnung, eine breitere Schaltbandbreite mit mehr koordinierten Kanälen pro Band und das Rack-und-Ethernet-Ökosystem, das ein Monitor-Engineer wirklich verwalten will. Nimm das Shure für verlässliche Einfachheit bei ein oder zwei Mixen; nimm das G4, wenn Klangqualität und Multi-System-Skalierung den Aufpreis rechtfertigen – wie beide abschneiden, zeigt unser Guide zu den besten In-Ear-Monitoren.
